【北京】【2019仙童版】过士行编剧导演作品·话剧《鸟人
售票状态:出票
地点:隆福剧场(原东宫影剧院)
时间:2019年08月09日 - 2019年08月18日
价格:100 - 580元
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详细介绍:
剧目介绍

 

2019北京喜剧周

仙童国际致敬华语经典戏剧

过士行编剧导演作品·话剧《鸟人》

 

【精彩看点】

1辆三轮车:承载剧情的起承转合

 

舞台上没有真实的树,没有石桌石凳,布景的设置模糊了年代感,简约的框架幕布,配合巧妙的灯光设计,更加写意,抽离现实的表现手法让整部剧更加具有荒诞性。一辆三轮车随着剧情的发展,是众鸟友中的"鸟市",珍贵的鸟笼都聚集在此,永远都是鸟人们关注的焦点;是三爷在"鸟人心理康复中心"的专属位置,躺在车上就是床位,与精神分析学家丁保罗展开对话;是断案时的公堂,鸟人们的来言去语引人深思……三轮车成为了一个移动的转台,承载着剧情的起承转合。

 

2种演绎:话剧与京剧的巧妙结合

剧照摄影:李晏

《鸟人》中的一位主角是擅长养鸟的前著名京剧演员三爷,是养鸟界和京剧界的大佬,而在这次《鸟人》中,饰演三爷的演员马阿龙原本就是专业的京剧演员,剧中的京剧唱段可谓是手到擒来,台下更是叫好声不断!依靠马阿龙的京剧功底,特别根据剧情发展设计了锣经,在舞台上为观众呈现京剧打击乐的"阿卡贝拉",以阿卡贝拉的演唱方式完全替代京剧乐队伴奏,这一变化可谓是一大惊喜,也使得这版《鸟人》更具戏曲化。

 

12名演员:青年演员注入新的活力

剧照摄影:李晏

"50%的演员都是90后"是过士行编剧/导演版《鸟人》的一大特点,演员平均年龄27岁,他们有的与剧本同龄,有的甚至还没有剧本的"年龄"大,他们完全没有过剧中提到的北京养鸟人的生活,他们如何能演出其中的感觉?演员们除了在排练间隙向导演请教养鸟人的行住坐卧,在生活中也会留心观察难得出现在身边的养鸟人和他们的爱鸟。

 

无数好评:

 

导演:林兆华(人艺版《鸟人》导演)与过士行

 

 

演员:何冰(人艺《鸟人》复排版饰演三爷)与过士行

过士行与歌唱家:胡松华

演员:涂凌

 

小时候看人艺的《鸟人》,当一部现实主义北京戏看的,津津有味。今天看过爷亲自导的《鸟人》,却看懂了一出荒诞喜剧,其荒诞性在于台上的人各有各得精神病,却煞有其事地互相治疗。演的八十年代的事,表的是今天的神经。

特别喜欢换场音乐,我认为那就是冷峻却幽默的过爷本色。

从孤单面对笔和纸的创作,换到群体嘈杂的排练厅,我觉得过爷不是非要成为什么大导演,他只是换了一种表达方式,并越来越自由。

--编剧 孟丹峰

 

看了过士行兄自己执导的这一版《鸟人》,我想,这一版应该实现了过兄当初写《鸟人》的初衷。首先,他充分展示了戏的魅力,将戏的游戏本性发挥到极致。其次,所以,它是非现实的,不是现实主义这一筐能装下的,整个舞台表现出强烈的反讽的意味,象征的意味,有许多可以回味,思考的空间。最后一场就像当年金三爷从红子的叫声中悟出《锁五龙》唱腔中那个高音一样,过兄在这里也翻了一个高音,把戏推向了高潮,然后戛然而止。

--评论人 谢玺璋

 

1993年林连昆、梁冠华、濮存昕版的《鸟人》,130场的轰动票房,2009年何冰的复排,都是我弥之难解的缺憾裂痕,甚至试图用看过的《棋人》《鱼人》逻辑自行脑补编演。 昨晚隆福剧场里鸟类学家、心理学家、养鸟的爷和唱戏的角们,这一场仙童版的奇妙混搭、荒诞异化,把过去那条小黑胡同照得通亮:原来绕老绕去、攥来攥去的各种大法,过士行20多年前已经凭着犀利直觉,四两拨千斤地达到了。无论是鸟类学家陈博士的食古不化、心理学家丁保罗的圣徒救世、三爷的坚守规矩、为鸟脏口气死自己的人,都像被20年间捆绑的我们一样,活在各自的局里,活在各自的笼子里。那一点站高一步、鄙睨物化迷局的一通百通的灵气锐气早就有了! 所有角色既五迷三道又抽离现实,之间跳脱活泼气象飞扬,中规中矩死气白咧又神魂三昧,有形写意,有烟火香又形而上,像生活本身的奇幻寓意一样。保姆护士的南腔北调荒腔走板,帕瓦罗蒂和京剧老生混搭飚高音,包公用弗洛伊德庭审,三爷鼓点中急火攻心、被绉上三轮车和那只稀世珍鸟标本在大雨里殊途同归,都如同笼中世像,追寻着似真非真的写意变形。这班演员不乏沉得住气的投入。丁保罗外形和濮存昕像到好笑,只是缺了些定力。马阿龙京腔京韵亦庄亦谐的从容气场,把握住了《鸟人》内在的诙谐幽默。过士行从编剧到导演的20年锤炼,让这出戏满场飙飞,洒脱有趣。

20年的课,该补的补,该回顾的回顾,赶紧的!等不了下一个20年了。

--评论家 张向阳

 

刚看完《鸟人》,棒极,没握上戏中气场极大的主角三爷的手,找到过爷使劲握了一下,并强行合影。一路都在戏的结构中,这戏的戏剧元素太丰富了,去又整合在一场戏仿的京剧断案中,严肃,字正腔圆,气场极大,极其中国,却又如此间离,解构,反讽,从内部完全垮塌,几近闹剧,遍地废墟,瓦砾。但京剧花脸的气场仍在,仍没垮,字正腔圆,一招一式,构成巨大的张力简直邪了,具有无限的细品空间,阐释空间,既中国又世界,这样的戏才是真正的文化自信。

--十月杂志主编、小说家 宁肯

戏看完了。非常好!时隔多年依然没有过时。牛!

--电影导演 李杨

 

在隆福剧场(东四工人俱乐部)看过士行编剧、导演话剧《鸟人》,上次看是在二十多年前,是别人导演的。我觉得他自己的阐释更简洁,更明晰,更少"节外生枝"。另外我最关心的是,一部二十多年前的作品是否至今仍葆有它最初的生命力,答案是肯定的,这让作为作者四十五六年的朋友(也几乎是他所有作品的最初读者)的我放了心。《鸟人》将继续好好的活下去。祝贺老友。

--作家 止庵

 

演出很精彩!鸟人,我以前只是读过剧本,没有看过演出。在剧场的感受真的很棒!有些旁白是不是新加的?我觉得现在排演鸟人特别有意义!想想九十年代的时候过老师真的是非常非常地超前。

--多伦多大学戏剧教授 何东辉

 

剧本太好了,导演处理精彩,锣经把观众一下带到了规定情境中。三爷的扮演者虽然第一次演话剧但是压得住台,那么稳健。建议在京剧韵白上加点字幕。

--冬皇女主演 时代美

 

这是闲人系列这么多年第一次重排,是有纪念意义的。

感觉比老版增加了理性思辨,整体更理性,所有会突出文本,我自己觉得看老版更会注意现实气氛的营造和故事感,新版更在意听和整体结构,舞台风格更冷峻,呈现一种整体上的荒诞感,除了发光的树枝别无他物,好像鸟人精神世界的写照,和老版形成一个鲜明对比,更有意思的。

--演员 何雨繁

 

看过士行老师自导的《鸟人》,感到26年前这部颠倒众生的剧作依然那么智慧幽默,富有机锋和魅力。"鸟人"是病人,其他人亦是病人。"鸟人"如今已难寻,病却还是那些病,可能病得更厉害。舞台重现1990年代的闲人们,幽默谐谑中颇有"今夕何夕"的悲剧感。祝贺过老师这版写意的《鸟人》,愿此剧常演常新。

--文艺批评家 李静

 

今晚,与解玺璋兄同观过士行兄编导的《鸟人》。过兄以"八大"手法重帜该剧,写意抒情喻理警世,谐趣迭生;并融京剧元素化于剧中,颊染晴画,妙手高致。与二位兄长站在一起,很是感慨,过兄解兄都长我十岁,仍为事业拼搏,而当下我却已闲人寻乐觅酒友了……

--翁偶虹戏剧研究专家 张景山

 

【剧情介绍】

一反传统的因果关联,环环紧扣的情节推展,通过对执迷一端的行为方式的戏拟,将一个以现实主义开端的故事轻易转入寓言王国,使此剧成为一则人的自我囚禁的现代笑话,一种对人类自身生存处境的读解。

--著名戏剧评论家 林克欢

 

《鸟人》描写了一群城市生活中与鸟有关的"闲人"的故事。擅长养鸟的前著名京剧演员三爷,见天儿想着收个徒弟继承自己的衣钵,无奈后继无人,只好以训鸟来排遣心中的怅然;京剧票友天津卫胖子总想拜三爷为师,并且也迷上了养鸟。鸟类专家陈博士整天在鸟市上转悠,为的则是找到一只濒临绝种的褐马鸡;老觉着人命不如鸟命金贵的火葬场工人百灵张爱鸟如命,却只为了鸟的一句脏口儿,不仅摔死了鸟,还气死了自己……以研究鸟为业却不惜杀死最后一只褐马鸡制成标本博取学术地位的学者,有拍着鸟类学者马屁的所谓环保主义者……这一切被留洋归来的分析"养鸟闲人"精神分析家丁保罗看在眼里,他认为这些鸟人和鸟在一起生生死死,正反映了我们这个民族深层心理潜意识方面的问题。于是他让进京打工的小霞做助手,办起了一家鸟人心理康复中心。然而最后的结果……然而,不管是养鸟人、精神医师还是鸟类专家、鸟类环保者,最后都生活在自己的精神世界中,用自己的兴趣套牢了自己,反而成了一个鸟笼里的鸟。

 

【主创介绍】

编剧/导演:过士行

著名编剧/导演。

编剧代表作品:

闲人三部曲《鸟人》、《鱼人》、《棋人》;尊严三部曲《厕所》、《活着还是死去》、《回家》;《坏话一条街》、《暴风雪》等;

戏剧导演作品:

《婚姻情景》 、《暴风雪》、 《备忘录》等;

编剧影视作品:

《天下第一楼》(合作)、《冦老西儿》(合作)、《开心就好》等。

 

舞美设计:沈力

2000年毕业于上海戏剧学院舞台美术系,同年留校任教至今。舞台美术系设计专业艺术硕士,师从刘元声教授。多年来执著于戏剧舞台设计工作,完成各类舞台剧六十余部,同时在戏剧学院舞台设计专业教学中作为舞台设计指导完成二十余部话剧作品。

主要戏剧作品:《洪水》《狂飙》(2017年新版)《烟草花》《呼吸》《晚安,妈妈》(鼓楼西版)《开放夫妻》《审查者》(鼓楼西版)《摆渡人》《折影Plus》《小小的我》《枕头人》(鼓楼西版)等。

 

灯光设计:任冬生

国家一级舞美灯光设计,毕业于中央戏剧学院舞台美术系灯光设计专业,北京舞蹈学院教学实践中心副主任;硕士研究生导师;中国舞台美术家灯光专业委员会常务副主任;演艺科技杂志编委。

作品《根之雕》、《南京1937》、《山水谣》、《鼓舞声声》、《柠檬黄的味道》、《古丢丢》、《黄道婆》、《你好,阿凡提》、《火花》等先后获得国家级设计奖项,作品《宴》获俄罗斯"伯努瓦国际舞蹈节最佳舞美设计奖"。

 

服装造型设计:曹婷婷

2013年毕业于中央戏剧学院舞台美术系同年留校至今。作品《墨》获"第十六届汉帛杯国际青年服装设计大赛"最佳面料创意奖、优秀服装设计师称号。

作品:2019年北京卫视春晚《大话西游之大圣娶亲》、《甲午祭》、《凤凰阿佳与火山神》、《高腔》、《大国工匠》、《托马斯&朋友-嘉年华!》、《西厢》、《故宫里的大怪兽》、《想变成人的猫》、《后稷》、《神犬小七》、《紫石街》、《共和国的脊梁》、《朝内 81 号》等。

 

音响设计:李培彰

90后新生代音响设计师,长期活跃在国内外声音内容设计、现场调试等领域,与众多国内外知名导演合作。

其设计作品涵盖话剧、芭蕾、现当代舞蹈、歌剧等领域。近年主要舞台剧设计作品包括《人民公敌》、《一鸟六命》、《婚姻情景》、《老宅》、《手心手背》、《办公室的故事》、《暴风雨》、《阿Q正传》、《洪水》等。

 

道具设计:金继峰

毕业于中央戏剧学院舞台美术系舞台设计专业。与众多国内外艺术家合作,完成歌剧、话剧、舞剧等近百部剧目。主要完成工作有"一带一路"国际合作高峰论坛文艺汇演《千年之约》、大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》、2019年中共中央国务院春节团拜会、《假面舞会》、《托斯卡》、《卡门》、《李尔王》、《奥赛罗》、《爱之甘醇》、《唐璜》、《玫瑰骑士》、《游吟诗人》、《歌女乔康达》、《赤壁》、《天下归心》等。主要作品有《长征》、《金沙江畔》、《拉贝日记》、《聆听弘一》、《威尼斯商人》、《马可波罗》、《阿凡提》、《莫高窟》、《爱莲说》、《榆树下的欲望》、《西望长安》、《兰花花》等。

 

【主要演员】

马阿龙 饰演 三爷

陈耀怡 饰演 丁保罗

孙辰兴 饰演 胖子

孙晓冉 饰演 小霞

徐新 饰演 陈博士

张傲生 饰演 黄毛/联防

刘铜 饰演 百灵张

葛恒瑞 饰演 查理

朱芳 饰演 罗曼

周帜 饰演 孙经理

韩宇 饰演 朱点儿

栾小宇 饰演 老锡儿

(演出阵容以实际演出为准)

 

出品人:安庭

编剧/导演:过士行

制作人:嘎子

舞美设计:沈力

灯光设计:任冬生

服装造型设计:曹婷婷

音响设计:李培彰

道具设计:金继峰

京剧指导:马阿龙

美声指导:孙辰兴

 

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中文名:隆福剧场(原东宫影剧院)

247

地址:东城区隆福寺街47号东四工人文化宫

交通路线:101、103、104、106、108、109、110、111、112 、685及地铁五号线。以上公交在东四或美术馆下车。

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